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sexta-feira, 18 de julho de 2014

Desafios da gestão colaborativa

Desafios da gestão colaborativa

Termos como planejamento colaborativo, co-criação e processo há algum tempo vêm sendo adotados em áreas como Terceiro Setor, comunicação, inovação e recentemente têm se consolidado também no universo corporativo.
A tendência de buscar soluções mais participativas e colaboradas na gestão aponta a deficiência de modelos mais centralizados e hierárquicos na resolução de problemas e também o desejo de criar bases de atuação mais estruturantes junto aos diversos públicos.
Há alguns anos adotando essas mesmas práticas em metodologias para projetos nas áreas culturais, criativas e sociais, passei a me debruçar sobre o desenvolvimento de métodos colaborativos voltados para a gestão nessas mesmas áreas. Não me parecia mais suficiente trabalharmos com métodos essencialmente colaborativos na criação se a forma de gerir os projetos também não reverberasse na mesma sintonia.
O ‘como fazemos’ ganhou uma dimensão de pesquisa no meu dia a dia profissional. Pesquisar a gestão surgiu também como resposta a uma inquietação pessoal em perseguir uma ampliação de efetividade nos projetos realizados. Não se trata apenas de fazer bem e com qualidade, mas fazer visando à ampliação de efeitos positivos para os diversos públicos envolvidos nas ações – sejam públicos internos ou externos.
Percorrendo o caminho de uma gestão mais efetiva e sustentável, pontuo quatro aspectos que considero centrais para a atuação colaborada:
Abordagem sistêmica e circularPensar projetos como um sistema vivo permite ao gestor alcançar a complexidade inerente às ações e criar condições para ampliar os efeitos positivos que delas derivam. Projetos são ambientes extremamente ricos e dinâmicos de aprendizagem contínua. Para aprendermos ao empreender é importante abrirmos espaço para pesquisar sobre as nossas práticas, como ciclos constantes de aprendizagem.
Diálogo
Um projeto é o futuro a fazer, um possível a transformar em real. Para que essa transformação se dê de forma plena para os diversos envolvidos é necessário haver diálogo. Fundamental entender a dialogia como uma prática que permite o estabelecimento de relações humanas mais harmônicas e fluidas e também como meio para aprofundar e consolidar objetivos convergentes. A dialogia é condição essencial para alcançar o êxito de projetos sustentáveis.
Articulação em rede
A articulação em redes é uma das formas mais potentes de viabilizar projetos e empreendimentos sob o prisma da economia sustentável. Em configurações descentralizadas como essas preservamos e potencializamos o valor de cada participante, mas permitimos, por outro lado, viabilizar o crescimento numa medida equilibrada do(s) outro(s). Isso porque passamos a atuar de forma interdependente. O crescimento de um potencializa o crescimento do outro.
Funcionalidade dos arranjos e equipes
Trabalhar junto e em grupo não significa prescindir da função individual em nome do coletivo, mas, pelo contrário, ter muita clareza quanto à função, vontade, talento e potencial de cada parte, cada indivíduo para constituir um movimento mais funcional e complementar na articulação do grupo, do todo.
Esses são alguns dos aspectos que irei abordar no curso Gestão Sociocriativa, que ministrarei no Cemec, entre 4 e 7 de agosto. Clique aqui para ver o programa.
FONTE E LINK: http://www.culturaemercado.com.br/pontos-de-vista/desafios-da-gestao-colaborativa/

Arte + mercado: um ecossistema

Arte + mercado: um ecossistema

“Somos um mercado de grandes empresários, precisamos nos tornar também um mercado de grandes empresas.”
A afirmação é de Pedro Tourinho, publicitário, especialista em entretenimento e mídia, com passagem pelos Grupo ABC, Rede Record e Organizações Globo.
Para ele, a relação entre marcas e artistas no Brasil sofre com a informalidade e a fragilidade nas negociações. Dessa constatação, e com o objetivo de ajudar os protagonistas desse negócio no desenvolvimento de todo o seu potencial artístico, de entretenimento e de mercado – sem precisar de um segundo plano -, foi que surgiu a ideia de criar a NoPlanB.
Focada em comunicação e desenvolvimento de negócios para marcas, artistas e personalidades do mundo do entretenimento, a agência tem poucos meses de vida, mas já está presente no Rio de Janeiro, onde fica sua sede, em São Paulo e Los Angeles. Entre seus principais clientes estão Gilberto Gil e Criolo.
A ideia de Tourinho é trabalhar em três frentes: para o mercado publicitário, oferecendo uma forma mais eficiente e econômica na negociação com artistas e talentos em geral, inclusive internacionais; para os artistas, serviços de branding e comunicação, planejamento de carreira, agenciamento, além de desenvolvimento de projetos especiais de entretenimento; e no desenvolvimento de projetos proprietários em parcerias de co-criação e co-produção entre marcas, artistas, produtores e canais de distribuição.
Em entrevista ao Cultura e Mercado, ele analisa o mercado de entretenimento no Brasil e conta como pretende atuar nesse cenário.
Cultura e Mercado - Quando e como nasceu a ideia da NoPlanB?
Pedro Tourinho - A NoPlanB surgiu da clara percepção de que o mercado de talentos no Brasil precisa dar um passo em direção a tornar-se uma indústria mais profissional, formal e estabelecida. Esse gap de profissionalismo abre espaço para oportunistas de todos os tamanhos. Enquanto você tem um ambiente de mídia maduro e formado, grandes produtoras de conteúdo atuando no mercado, uma rede de grupos de comunicação e publicidade alinhadas internacionalmente, no Brasil o ecossistema dos talentos, das carreiras artísticas, dos direitos autorais e de imagem, ainda funciona quase na informalidade. Somos um mercado de grandes empresários, precisamos nos tornar também um mercado de grandes empresas. É o caminho natural de crescimento e de consolidação. Assim aconteceu com os grupos de mídia, com as agências de publicidade, vem acontecendo com as produtoras de conteúdo e nossa aposta é de que irá acontecer também com os gestores de talentos.
CeM - Você se baseou em que modelos de negócios – nacionais ou estrangeiros – para criar a empresa?
PT - Quando resolvi fazer minha transição profissional do mercado publicitário para o do entretenimento passei uma temporada em Los Angeles, vivendo e estudando Hollywood. Lá o mercado de talentos é gigantesco e as empresas oferecem seus serviços de forma segmentada. A NoPlanB segue, de um lado, o modelo das grandes talent agencies, como CAA, WME, UTA, etc. São agências que representam um número maior de artistas de diversos segmentos, que trabalham junto com os empresários e que estão no mercado para construir carreiras e fazer negócios. Por outro lado, vamos seguir também o modelo de outras empresas americanas que atuam também na área dos talentos, mas com atividades mais voltadas às marcas e ao mercado publicitário. Acreditamos que um modelo híbrido é o mais indicado para o nosso mercado neste momento.
CeM - A agência tem sido divulgada como uma empresa que surge para “facilitar a conexão entre marcas e artistas”. Na prática, como isso deve acontecer?
PT - Estive dos dois lados da mesa de negociação: tanto como publicitário e executivo de marketing, tanto como representante de artistas e de marcas de entretenimento. A negociação sempre acaba por ser complicada porque falta repertório comum entre as partes e não há métricas, parâmetros nem boas práticas estabelecidas no mercado. A agência de propaganda se relaciona com o artista como se estivesse comprando o produto numa prateleria, e o artista, que não quer ser vendido, na maioria das vezes tira um preço qualquer da cartola. Nos mercados mais desenvolvidos o papel de fazer esses negócios é de empresas, agências especializadas em talentos, que têm domínio sobre o mercado. Afinal, não se pode exigir que o artista ou a agência de publicidade estejam confortáveis com linguagens e atividades tão distintas do que fazem no dia a dia.
CeM - Ainda há muita gente que critica a relação entre cultura e mercado, alegando especialmente que o patrocínio privado se sobrepôs ao fazer artístico e hoje é quem define o que é criado e para quem – em detrimento de quem “realmente faz”. Você acredita que hoje seria possível separar as duas coisas? Existe algum jeito de viver de arte hoje sem pensar em relações de mercado?
PT - Arte e mercado sempre fizeram parte do mesmo ecossistema. Sempre. Existem os que topam tudo por dinheiro, existem os que não consideram patrocínios uma possibilidade e há os que sentam à mesa para conversar, e essa é a maioria. O importante é que o artista se mantenha íntegro com o que acredita. Nas relações com o mercado vale a máxima popular de que “o combinado não sai caro”. E nosso papel como agentes é deixar tudo muito bem combinado, para que não haja mal estar no decorrer do percurso. Acho que no Brasil existe um medo muito grande no relacionamento entre empresas e artistas exatamente porque essa relação tem sido em geral mal administrada, trazendo uma experiência ruim para ambas as partes. Temos de atuar como facilitadores para promover parceiras e relações de longo prazo mais tranquilas, justas e positivas para todos.
CeM - De que maneira a relação artista e empresas/marcas pode ser trabalhada sem prejudicar – e pelo contrário, estimulando – a criação artística e o acesso a uma maior diversidade cultural?
PT - Durante o processo de negociação não se pode perder de vista que o que está na mesa: o trabalho do artista, e a relação que o mesmo tem com seu público. É isso que fez a empresa ter interesse e muitas vezes temos de lembrar isso durante o percurso, para não se perder de vista o objetivo central da conversa. O artista, por outro lado, tem de entender que o combinado não sai caro. Simples. Se combinou algo, tem de cumprir, se não pode se comprometer, não vai ficar à vontade, não coloca no contrato. O segredo para essas relações darem certo é manter o diálogo nesse nível de clareza e consciência, e sempre no sentido de construir parcerias de verdade onde todos saiam ganhando.
CeM - A NoPlanB também deve desenvolver projetos patrocinados? Qual a sua visão sobre as leis de incentivo à cultura? Hoje seria possível atuar sem elas? 
PT - As leis de incentivo à cultura e ao mercado existem em todos os lugares, até mesmo em Los Angeles, que recentemente aprovou um plano de incentivo para que os filmes continuassem a ser rodados na cidade, pois estavam perdendo espaço para outros países e estados americanos. É natural, é política de Estado e ao meu ver não só deve seguir, como deve aumentar. Mas é preciso que se desenvolva mecanismos para que haja um equilibrio maior entre cultura e mercado na distribuição dos incentivos. Como a grande contrapartida, além da isenção fiscal, é a visibilidade que o projeto cultural dará ao patrocinador, naturalmente grandes eventos e grandes artistas são privilegiados em detrimento ao produtor e artista independente. Fora isso, tornou-se quase impossível atuar sem as leis, pois a maioria desses grandes patrocinadores só investem através das mesmas, o que é errado, cria uma distorção de propósitos – só vale investir em cultura se houver isenção fiscal? – e tem de ser ajustado. Ou seja, precisamos de programas de incentivo à cultura, a Lei Rouanet é muito importante para o país, mas o modelo atual tem de ser revisitado. A NoPlanB desenvolve projetos patrocinados através de lei, vamos seguir jogando o jogo ao passo que vamos trabalhando para mudar o jogo.
CeM - Você está trabalhando com dois músicos de duas gerações distintas, mas ambos reconhecidos por público e crítica. Quais os desafios na criação de novas estratégias para cada um?
PT - Cada artista que trabalhamos tem uma trajetória única, demandas específicas e estratégias que elaboramos juntos para atingir seus objetivos. Aprendemos também com a jornada e as questões de cada um, e essa troca é muito rica para todos. O grande desafio é não cair nas formulas fáceis, entender que cada artista tem sua própria jornada, seu próprio caminho, e o que funciona para um não necessariamente funciona com outro.
CeM - O que você identifica como principais erros dos brasileiros no mercado do entretenimento? 
PT - Na minha opinião, o principal erro do mercado do entretenimento é render-se ao oportunismo e à informalidade. É aquela velha pergunta, “com nota fiscal ou sem?”, são as inúmeras comissões para terceiros em cima de qualquer negócio, a falta de leis trabalhistas adequadas ao trabalho que realizamos, leis populistas como a da meia entrada, que ignoram – e inviabilizam – nossos modelos de negócio, é a ausência de cursos superiores no segmento… a lista é grande, mas temos de ter fôlego para brigar pelas mudanças que nosso mercado precisa. É nessa direção que temos de seguir, de construção de um mercado sério e formal.
FONTE E LINK: http://www.culturaemercado.com.br/mercado/arte-mercado-um-ecossistema/

sábado, 12 de julho de 2014

Canon EOS C300 Cinema EOS Camcorder Corporal (EF Lens Mount)

Canon EOS C300 Cinema EOS Camcorder Corporal (EF Lens Mount)

 

Canon EOS C300 Cinema EOS Camcorder Corporal (EF LBill Me Later

Você paga:$ 11,999.00
Destaques do produto
  • Super 35mm em tamanho CMOS Sensor
  • EF montagem da lente para Broad Compatibilidade
  • Canon XF Codec - 04:02:02 50 Mb / s MPEG-2
  • 1920 x 1080i60 e Gravação 24p True
  • Girando 4 ", 1,23 Mp LCD Monitor
  • Saída HD-SDI, Entradas XLR
  • Dual Card CF Slots
  • Timecode I / O, Genlock In & Out Sincronização
  • Canon Log Gamma
  • Modular Design: Punho removível & Monitor

Canon EOS C300 Cinema EOS Camcorder Corporal (EF Lens Mount)leva o que amo profissionais sobre DSLR cinema - o acesso a uma vasta selecção de lentes amplamente disponíveis, um sensor grande, que facilita a profundidade de campo e operação portátil com um modular, compacto câmera - e aborda suas deficiências. Isso significa que, ao contrário de câmeras DSLR, esta câmara de vídeo Cinema EOS é projetado dentro e por fora para cineastas profissionais captura de movimento fotos que estarão até os processos de pós-produção rigorosos.
A EOS C300 apresenta uma montagem EF para compatibilidade não só com ampla gama existente da Canon de lentes DSLR, mas também com a linha crescente de lentes EF Cinema Zoom e Prime. Essas lentes são projetados para combinar perfeitamente com o Super sensor 3-perf CMOS 35 milímetros de tamanho que a Canon desenvolveu para esta câmera. Como a câmara de vídeo, estas lentes ( vendidas separadamente ) foram desenvolvidos especificamente para cinema digital, com marcações gravadas nas superfícies inclinadas em metros e metros e diâmetros de frente uniforme para comutação fácil lente sem ter que reconfigurar uma caixa fosco ou siga o foco se preparando.
O sensor de 35 milímetros Canon Super está emparelhado com o processador de imagem Canon DIGIC III, que utiliza um método inovador de sair os dados de vermelho, verde e azul para permitir o desempenho de cor em um nível que de outro modo exigiria três chips separados. Formatos de gravação HD para cartões CompactFlash como o codec XF - ao mais alto nível a 50 Mb / s, formato 04:02:02 MPEG-2 - o C300 grava vídeo em movimento, que reduz as bordas irregulares e padrões moiré que podem assolar vídeo com 4 : 02:00 chroma subsampling e chumbo para os desafios pós-produção.
Além disso, os "arquivos MXF invólucro reúne vídeo, áudio, metadados e timecode em um pacote que conta com o apoio robusto de todos os programas de NLE profissionais. O C300 EOS é projetado para capturar imagens que prospera na suíte de pós-produção. Para esse mesmo fim, a câmera também oferece o modo da Canon Log gamma, o que resulta em excelente reprodução tonal no destaque e regiões de pouca luz de uma imagem, e uma gama dinâmica expandida.
O exterior da câmera é tão original quanto suas entranhas. Com a saída HD-SDI esperado, timecode I / O, e BNC de entrada Genlock, o corpo é uma criatura modular que pode ser despojado completamente, ou ser construído para sediar a alça incluído, 4 "rotação unidade de LCD com controles completos , aperto, e descanso de polegar. Com botões e sulcos dividem-los acessíveis, o C300 é projetado fisicamente não para a fotografia, mas para o ofício de cinema digital.
Canon Super 35mm sensor CMOS
Modelado no Super 35mm 3-perf filme padrão de filme, o sensor CMOS da Canon tem um tamanho de imagem ativa de 24,4 x 13,5 milímetros. Ele usa 3840 x 2160 photosites para executar a transformação optoeletrônicos crucial de imagem digital. Cada photosite é um generoso 6,4 x 6,4 micrômetros de área, e cada um tem uma microlente que garante a maior eficiência na transferência de luz para o fotodiodo individual. Tecnologias proprietárias dentro do photosite reduzir simultaneamente o nível de ruído do sensor de imagem, enquanto o reforço da capacidade de fótons do fotodiodo - uma combinação que garante gama dinâmica soberba. O sensor de imagem utiliza uma técnica de leitura inovador que oferece componentes individuais full-largura de banda de vídeo RGB, sem a necessidade de quaisquer algoritmos de-Bayering. Cada um destes componentes tem uma estrutura de amostragem 1920 x 1080 até 60 quadros. A partir desses componentes de vídeo original, um formato 60i 1080-linha ou um 1280 x 720 em formato HD 60p são derivados seletivamente
Wide Dynamic Range
A EOS C300 incorpora o primeiro sensor CMOS Canon projetado especificamente para alta-frame-rate filmes, oferecendo não só alta resolução e profundidade de campo, mas também de alta sensibilidade com baixo ruído. Trabalhando juntos, sensor Super 35mm da Canon DIGIC DV III e Processador de Imagem atingir um rácio notavelmente alta relação sinal-ruído, que permite gravações com grande detalhe e faixa dinâmica, mesmo em luz mínima
Canon Log Gamma
Fotografar no modo de Canon Log, cineastas pode definir o valor de exposição da câmera usando suas práticas metros luz habituais. Canon Log é uma função de transferência não-linear especial incorporada no sistema de processamento de vídeo DIGIC DV III RGB. Esta função de transferência é especificamente concebido para facilitar a pós-produção de imagens digitais do cinema EOS de uma maneira semelhante à de pós-produção de imagens digitalmente transferidos da película de filme (o processo DI contemporânea). Ao gerenciar a disposição de bits de quantização, Canon Log garante excelente reprodução tonal dentro de tanto destaque e regiões de pouca luz de uma dada imagem digital, a manutenção de uma faixa dinâmica total de 800%. Estes processos de classificação de vídeo sofisticadas reestruturar uma nova representação digital alcançar um procurado olhar criativo em um monitor de referência de qualidade
Correção de Iluminação Periférica da
Ao fotografar com lentes Canon EF que suportam Correção de Iluminação Periférica, a EOS C300 pode compensar automaticamente as características luz cair ou vinhetas de cada lente particular. Dados de correção específicos para cada modelo de lente é carregado firmware da câmera, com os dados da objectiva futuros adicionados através de atualizações de firmware
Baixa Capacidade Luz / High ISO
A noite escura e tempestuosa? Com a EOS C300, não é nenhum problema. A combinação de sensor e processador de imagem tornar uma relação extraordinária relação sinal-ruído e, como tal, tornar a fotografia em alto ISO (até ISO 16000) de uma brisa
Redução Rolling Shutter & Moiré Artifacting
A EOS C300 utiliza processamento de sinal avançado para minimizar rolando skews obturador e para reduzir artefatos de moiré. Uma leitura de alta velocidade reduz significativamente a visibilidade subjetiva da vertical inclinando sobre temas horizontais em movimento rápido, uma armadilha típica do sensor de imagem CMOS que é neutralizado pela tecnologia Canon
Canon DIGIC DV III Processador de Imagem
Projetado e construído pela Canon para a maior processamento HD RGB, o processador de imagem DIGIC DV III utiliza circuitos e arquitetura proprietárias para proporcionar a mais alta qualidade de imagem em velocidades mais altas, com baixo consumo de energia ea emissão de calor mínima. Ele processa as representações RGB que se originam no único sensor CMOS da câmera em três canais (vermelho, azul e verde) para manter a resolução ricos e fidelidade de cores limpo anteriormente possível apenas em modelos de sensores de três chips
XF Codec Qualidade de Imagem
Para criar arquivos digitais robustos o suficiente para grande de pós-produção, a EOS C300 oferece a mais alta qualidade de imagem com o seu XF Codec - o mesmo codec usado por outras câmaras profissionais Canon XF. Com amostragem de cor 4:2:2, arquivos de imagem tem o dobro da resolução vertical de componentes de cor criadas com 4:02:00 cor amostragem, minimizando as bordas recortadas entre ampla qualidade vermelho e azul e garantindo para chroma key de composição com telas verdes. Graças à Canon XF Codec e resolução superior da EOS C300, qualidade da cor original e olhar cinematográfico irá realizar-se através de pós-produção - com resultados que atendam ou superem as expectativas do cineasta
Canon EOS C300 com EF-Montagem de Lente
Para integrar facilmente no estilo de trabalho e equipamentos de série de equipes de filmagem e casas de produção, o C300 EOS com uma Canon EF-montagem da lente é totalmente compatível com todas as objectivas EF da Canon, incluindo primos compactos, super teleobjectivas, especialidade Tilt-Shift, Macro e lentes olho de peixe - mais de 60 no total
EF e L-Series Lenses
Uma combinação única de tecnologias mais avançadas do mundo ópticas, microeletrônica, e precisão de fabricação, lentes EF da Canon, compatível com a EOS C300, são aperfeiçoados em laboratórios da Canon e comprovada no campo. Seja qual for a aplicação, seja qual for o orçamento, existem as lentes Canon EF perfeito para quase todos os cenários. A compatibilidade não só proporciona ao Cinema acesso EOS para algumas das melhores ópticas no mercado, abre inúmeras possibilidades com lentes especiais superlativo da Canon, incluindo uma gama de lentes tilt-shift, lentes close-up e até mesmo surpreendente EF da Canon 8 - 15 milímetros f/4L Fisheye Zoom (todas as lentesvendidas separadamente )
Lentes Canon EF Cinema
As lentes Canon EF Cinema ( vendidos separadamente ) são projetados e desenvolvidos para atender ou exceder os exigentes padrões de profissionais. Cada lente Canon EF Cinema é projetado para atender as normas de produção 4K contemporâneos, superando as exigências de qualquer sistema HD imagem de desempenho. As lentes zoom apresentam grandes elementos de lente asférica para alcançar, imagens nítidos e consistentes em todas as situações de disparo. Mudanças induzidas concentrar minimiza foco internos voltados no ângulo de visão, tornando a respiração foco virtualmente zero. Os diafragmas de abertura de 11 lâminas lisas garantir áreas fora de foco e bokeh bonito - e construção de vidro inovador neutraliza expansão e contração barril para evitar discrepâncias marcação induzida pela TEMPERATURALentes EF Cinema proporcionar marcações em superfícies inclinadas em ambos os lados do barril, tornando-o fácil de ler de foco e abertura configurações de trás ou ambos os lados da câmera. Marcações de foco pode ser mudado de rotulagem padrão para métrico. Anéis de controle são projetados para manter a quantidade adequada de resistência com torque operacional consistente. Lentes EF Cinema compartilhar posição uniforme engrenagem, diâmetro e ângulo de rotação, bem como diâmetros de lente frontal, permitindo que a equipe de filmagem para mudar rapidamente para outra zoom Canon ou lente principal ou acessórios de terceiros compatíveis, como matte boxes e hastes sem ajustes
Ampla Compatibilidade com câmeras EOS
A versatilidade da abordagem Canon EOS Cinema também o torna compatível com mais ótica de cinema do que qualquer outro sistema de câmera. Lentes EF-mount EF Cinema Prime ( vendidos separadamente ) são compatíveis com Canon EOS DSLRs - incluindo os modelos full-frame como a EOS-1D X ea EOS 5D Mark II, bem como câmeras como a EOS 7D e EOS 60D e sua APS- sensores C porte
Lentes Canon EF Cinema Zoom
Lentes EF Cinema Zoom da Canon ( vendidas separadamente ) oferecem desempenho óptico inigualável para as mais exigentes produções de alta qualidade, disponíveis em ambas as configurações EF e PL-montagem. Com fluorite, lentes asféricas e design óptico avançado, estas lentes EF Cinema Zoom inigualáveis ​​são capazes de reprodução de imagem 4K-nível. A grande angular CN-E14.5-60mm T2.6 LS / SP fornece uma enorme amplitude de gama; a telefoto CN-E30-300mm T2.95-3.7 LS / SP rivais ampliação best-in-class de zoom e telefoto comprimento focal. Juntas, essas lentes cobrem a faixa mais comumente usado em tiro cinema
Canon EF Cinema Prime Lenses
A série brilhante de lentes EF Cinema Prime ( vendidos separadamente ) oferece uma qualidade de imagem espetacular 4K-nível em leves, designs compactos. Três modelos de câmeras EF montagem - CN-E24mm T1.5 LF, CN-E50mm T1.3 LF e CN-E85mm T1.3 LF - oferecem fatores de forma consistente e marcação otimizada para a produção de imagens em movimento. Se você atirar com uma Canon EOS C300 ou EOS DSLR, o design compacto e consistente lente faz para excelente movimentação. O público também vai adorar os resultados dos diafragmas de 11 lâminas de abertura, t-paradas rápidas, e elementos de lente Canon comprovadas
Projetado com cineastas em Mente
Com tudo o que precisa de um diretor de fotografia, o EOS C300 vem pronto para produzir. Um layout lógico de botões e mostradores tornar a operação simples. A chave de bloqueio desliga todos os controles, exceto o botão de gravação e botões de função. Pequenos cumes entre os botões de ajudar a prevenir funções de ativação por engano. Um painel de display retroiluminado é ótimo para visualização com pouca luz. A lâmpada indicadora é claramente visível do lado ou atrás das câmeras
Design Compacto & Modular
O corpo EOS C300 é surpreendentemente pequeno (5,24 x 7,0 x 6,7 ") e facilmente handheld em pouco mais de £ 3 Há um brilhante 1.55 Mp visor eletrônico ea câmera vem com uma combinação removível 4", 1,23 monitorar e controlar Mp painel. A câmera também possui um aperto de mão removível com um botão de controle e botões de função para uma filmagem em grande estilo DSLR. Ou removê-lo e usar o resto polegar fornecido para fotografar completamente despojado. A EOS C300 tem uma densidade operado manualmente embutido neutro (ND) de filtro de vidro oferecendo 1/4, 1/16, e as etapas de filtragem 1/64th. Handheld ou usando um tripé, no local ou no estúdio, mesmo em plataformas 3-D, o EOS C300 encaixa situações de fotografia que são um desafio para as câmeras maiores
Resistente, durável e silencioso
Projeto à prova de poeira da EOS C300 e à prova de respingos inclui juntas de vedação em torno das bordas de todas as tampas de acesso, mostradores equipados com o-rings no eixo de rotação e botão de chave-tops selados com borracha. A EOS C300 também possui um sistema de refrigeração silencioso embutido com um duto de dissipação de calor no centro do corpo, uma folha de grafite que conduz o calor do sensor para o dissipador de calor, três orifícios de ventilação e um ventilador que puxa o ar quente para fora através de uma abertura de escape. Todo o ar é direcionado através de uma via discreta que mantém as partículas de poeira longe de componentes sensíveis. A câmera funciona legal, silencioso e limpo
Controles ergonômicas confortáveis
O momento que você pegar a EOS C300, você vai se sentir em casa. A pega amovível gira 360 ° em incrementos de 15 graus para que o start / stop, controle de íris e botões multi-controlador são sempre literalmente em suas mãos. Quatro botões separados Start / Stop e outros 15 botões personalizáveis ​​distribuídos ao longo do corpo da câmera significa acesso tranquilo e intuitivo. Grandes mostradores posicionados em dois locais podem ser personalizados para diferentes funções e são fáceis de operar a partir de todos os ângulos. O visor inclina-se para um conveniente 60 ° ângulo. O painel de 4 "de controle e monitor de 1,23 megapixel gira 135 ° esquerda / direita ou 270 ° para baixo - e pode ser montado diretamente no corpo da câmara ou a unidade de alça superior, por trás, de ambos os lados, em cada ombro:. EOS C300 opera a partir de qualquer ângulo
Pré Rec para fotografar em um take único
Para situações onde não há segundo take e ação dispara onde as coisas podem acontecer sem aviso prévio, o recurso de Pré-gravação da EOS C300 registra continuamente cerca de três segundos de imagem full-motion para o buffer de memória. Quando você pressiona o botão de gravação, estes segundos são automaticamente adicionados ao tiro - e você terá uma margem de boas-vindas de seguro para capturar o inesperado
Ultra-High-Resolution EVF
A EOS C300 apresenta um 0,52 ", 1,55 Mp cor EVF e campo de aproximadamente 100% de cobertura vista para uma visualização confortável e julgamento preciso da composição, foco e cor. O ângulo do visor é ajustável para o conforto do usuário adicional
Controles de áudio ricos
Quando montado na câmera EOS C300, a unidade de controle incluído fornece duas entradas de áudio XLR com phantom power +48 V. Um terminal de microfone 3,5 milímetros também é construído em para a câmera. O áudio é gravado em formato PCM não comprimido de 16 bits a 48 kHz para um som de alta fidelidade. Ambas as entradas XLR, bem como o terminal de microfone tem a opção de automático, bem como pleno controle de ganho manual (-Infinity para +18 dB). Além disso, um terminal de ouvido de 3,5 mm, com 16 ajustes de volume oferece monitoração de áudio preciso
Acomodando Produção Baseada em Arquivo
O sistema EOS Cinema cria arquivos no padrão internacional de materiais eXchange Format (MXF), envolvendo vídeo e áudio com metadados em um único arquivo, que mantém o acesso à informação crítica em todo o processo de produção. Os registros EOS C300 para baratos e fáceis de encontrar cartões CF em slots para cartões dual, o que lhe dá ilimitado de armazenamento hot-swappable em mídia de estado sólido de confiança. E para periféricos padrão da indústria, a EOS C300 tem todos os terminais corretos: remoto (2,5 milímetros), sincronização de saída (BNC), HDMI tipo A para fora, genlock (BNC), timecode (BNC), HD / SDI (BNC), fone de ouvido, cartão SD, tomada de entrada DC, além de microfone e conectores XLR (CH1 e CH2) ao utilizar o monitor / controlador Canon incluído. A câmera também inclui uma porta de conexão dedicada para o File Transfer unidade sem fio Canon WFT-E6A opcional ( vendido separadamente )
Perfeito para Mixed-Shoot Edição
A faixa dinâmica tremenda do C300 EOS com a Canon Log gamma pode ser facilmente convertido em padrão da indústria 10-bit Cineon (. Cin) formato de log, o que garante uma integração harmoniosa com o fluxo de trabalho de pós padrão da indústria e acabamento. Modo da EOS C300 24.00p corresponde às taxas de quadros exatos de câmeras de filme, por isso não há necessidade de conversão de taxa de quadro demorado. E você vai ter de plug-ins para sistemas NLE líderes da Adobe, a Apple, Avid e Grass Valley. Se toda a sua produção é digital ou seu C300 EOS é usado como uma câmera de A, B, ou C em um tiro principalmente baseado em filme, a integridade da sua imagem e do som é garantida através do processo de edição - e mais além
Gravação CF cartão de memória
Para versatilidade e confiabilidade, as especificações de gravação e terminais da EOS C300 são totalmente compatíveis com os padrões da indústria em vigor. Ele registra a cartões CF através de duas slots. Do ponto de vista de custo e confiabilidade, cartões CF, não tem igual. Estado sólido, hot-swappable, e fácil de encontrar, dois cartões de 32 GB CF pode conter 2 horas de 4:02:02 50 Mb / s filmagens. É possível até mesmo gravar em dois cartões CF simultaneamente, relé de registro para tiros ininterruptos, e copiar a partir de um cartão para outro
Personalizado Fotos
Para alcançar a aparência que você quer em menos tempo durante a pós-produção, a EOS C300 tem 26 configurações diferentes de imagem personalizados. Fotos personalizadas podem incluir diferentes ajustes de qualidade de imagem, incluindo gama, joelho, matriz de cor, nitidez, redução de ruído e muito mais. As configurações podem ser criadas na câmara e salvo para o C300 EOS ou para um cartão SD para transferência para outras câmeras. Uma série de configurações de cores naturais são incluídos com a EOS C300; outros incluem definição de Cinema para a pós-produção e EOS ajuste para combinar imagens capturadas por uma Canon EOS DSLR
Preto Ajuste do Balanço
Em condições ambientais que causam o preto no sinal de vídeo para mudar para fora do alinhamento, equilíbrio preto da EOS C300 pode ser facilmente ajustada para trazê-lo de volta. Um processo simples, com a tampa da lente da câmera, ajuste de balanço de preto é especialmente útil a primeira vez que utilizar o EOS C300, quando a câmera foi na prateleira por um longo período, quando você vai estar atirando em uma ampla gama de temperaturas, ou quando a sensibilidade ISO ou ajustes de ganho foram alteradas
Formatos de gravação múltipla e Gravação avançada
Com as realidades da produção em mente, o C300 EOS pode gravar em um número de diferentes modos, resoluções e taxas de quadros, proporcionando gravações de qualidade perfeito para qualquer aplicação. Modo 24.00p corresponde às taxas de quadros exatos de câmeras de filme, por isso não há necessidade de conversão de taxa de quadro demorado. E a câmera pode gravar em ambos os modos PAL e NTSC, a 50 Mb / s (CBR), 35 Mb / s (VBR), e 25 MB / s (CBR) com uma gama de configurações para resolução, cor, taxa de quadros e tempo de gravação. Se fotografar com a expectativa de edição significativa e pós-produção, gravação para compatibilidade com a edição de HDV, ou simplesmente criar os arquivos de vídeo HD mais longas possíveis, a câmera EOS C300 irá executar na perfeição
De alta velocidade, o Slow-Motion, Time-Lapse & Stop-Motion
Além das vantagens de gravação baseada em arquivo, a EOS C300 oferece uma série de possibilidades criativas em pós-produção. Ao capturar menos quadros por segundo, a câmera pode transformar ação normal em intenso movimento de alta velocidade de até 60x. Ao capturar mais quadros por segundo, a câmera pode abrandar o movimento para 1/2.5x em 720p. O C300 EOS também pode ser programado para gravar um determinado número de quadros em intervalos definidos para a fotografia time-lapse incrível - e um recurso de quadro de gravação é perfeito para stop-quadro de animação
Conectividade
Para se conectar a monitores externos, switchers, VTRs e sistemas NLE com entradas SDI, a EOS C300 possui saída padrão da indústria, HD-SDI, Genlock, timecode e terminais, além de terminais de áudio com gravação PCM Linear. Timecode e Genlock permitir sincronizado captura múltipla câmera, perfeito para fotos de várias câmeras, aquisição 3D e muito mais. O terminal de sincronização HD-SDI pode ser comutada para saída HD Sync, HD Y, Black Burst, e Composite
Completa Manual de Controle e Focando Aids
Fornecer cineastas com tudo o que precisam na palma das suas mãos, a EOS C300 vem pronto para produzir. A câmera tem uma função de onda Monitor (WFM), que mostra o brilho geral de uma cena, com RGB Parade exibição para ver o brilho vermelho, verde e azul ou ponto de exibição para isolar a distribuição de luminosidade de uma área escolhida. O display Vectorscope (VS) mostra os níveis de tom e saturação em tempo real. Para foco, a câmera EOS C300 possui dois modos de peaking e um foco ampliado função de assistência. Um monitor Foco Borda Assist fornece uma forma de onda que representa o grau geral de foco e uma forma de onda vermelha que representa o foco em três áreas específicas apresentadas em 4 de monitor LCD da câmera. "Para manter a exposição destaque adequado, oferece um recurso de barra zebra também. É tudo na câmera
WFT controle remoto sem fio por Wi-Fi
Oferecendo um novo nível de mobilidade, o Arquivo Canon transmissor sem fio WFT-E6A ( vendido separadamente ) abre um mundo de opções sem fio para o cineasta EOS. A câmera EOS C300 vem pré-configurado para que as configurações da câmera podem ser visualizadas e controladas em dispositivos de terceiros com os navegadores web, incluindo computadores, smartphones e tablets, sem a necessidade de software adicional na câmera. Com o módulo de WFT-E6A, a câmera pode ser controlada a partir de até 150 'de distância através de uma rede wireless 802.11a/b/g/n. O WFT-E6A permite o controle superior de câmera: os usuários podem iniciar e parar a gravação; ajustar o foco, balanço de branco, ganho e outros parâmetros; e ajustar a abertura de lentes EF da Canon. Isto oferece um enorme potencial para aplicações especiais onde as câmeras devem ser controlados remotamente, como documentários sobre a natureza ou realidade TV. Ele também permite a entrada de marcação para metadados e oferece uma vista ao vivo da composição. Ele suporta a incorporação de informações de GPS para os metadados do arquivo, o que é útil para aplicações cinematográficas gerais e essenciais para cineastas expedição. Um modo de janela básico ainda permite o uso com o Apple iPhone, iPod Touch e iPad, bem como com os dispositivos portáteis empregando o sistema operacional Android